Любительская фотография

[RX3RZ]

А то про что вы сказали - это преобразование оптического изображения в цифровой файл.

Я категорически с вами не согласен.
То, что выдаёт камера на выходе в JPG - это уже обработанный кадр с теми установками, что заложил в программу инженер или как настроил программу сам пользователь, если для этого ему предоставил возможность всё тот же инженер.
"Сырой" файл в RAW-формате вы просто так не посмотрите, т.к. даже камеры для просмотра на экранчике вставляют в него свой профиль и преобразуют в тот же JPG. И поэтому требуются специальные программы для "проявки" этих кадров.

[R6LCF]

"Сырой" файл в RAW-формате вы просто так не посмотрите, т.к. даже камеры для просмотра на экранчике вставляют в него свой профиль и преобразуют в тот же JPG. И поэтому требуются специальные программы для "проявки" этих кадров.

Формат RAW (в переводе с английского значит «сырой») представляет собой набор чистых сигналов, полученных прямо с матрицы фотоаппарата. Это означает, что файл такого формата, строго говоря, и не является фотографией. Это своего рода негатив, который затем нужно «проявить».
Так и есть,чем и занимаюсь. И вот еще что с Олимпуса свой сырой файл с Canon свой и программы для проявки различные.
У меня для проявки DigitalPhoto Canon родная программа ,а универсальная для проявки различных фирм SILKYPIKS.Доволен.

[RU1M]

Я категорически с вами не согласен.
То, что выдаёт камера на выходе в JPG - это уже обработанный кадр с теми установками, что заложил в программу инженер или как настроил программу сам пользователь

Этим вы только меня и подтверждаете. Если внимательно прочтете, то я написал, что пользователь может вообще отключить любую обработку снимка. Даже привел вам пример с отключением таковой обработки.

[RX3RZ]

Этим вы только меня и подтверждаете. Если внимательно прочтете, то я написал, что пользователь может вообще отключить любую обработку снимка. Даже привел вам пример с отключением таковой обработки.

Пользователь не может отменить обработку, если он получает на выходе из камеры файл с расширением, например, JPG или TIFF. Т.к. это уже обработанные кадры внутренней программой камеры.
А, например, получая из камеры файл с расширением CR2 (это формат от Canon для RAW-файла), то его надо будет "проявить", например, в Lightroom. Таким образом так же надо будет файл обрабатывать.
К чему это всё?
Получая цифровой кадр он обрабатывается для того, чтобы его видеть и потом разместить, например, на форуме. Только обрабатывается либо человеком, либо программой установленной в камере (в случае получения сразу JPG).

[RU1M]

Формат RAW (в переводе с английского значит «сырой») представляет собой набор чистых сигналов, полученных прямо с матрицы фотоаппарата. Это означает, что файл такого формата, строго говоря, и не является фотографией. Это своего рода негатив, который затем нужно «проявить».
Так и есть,чем и занимаюсь. И вот еще что с Олимпуса свой сырой файл с Canon свой и программы для проявки различные.
У меня для проявки DigitalPhoto Canon родная программа ,а универсальная для проявки различных фирм SILKYPIKS.Доволен.

Удивительные вещи вы мне поведали
raw - это и есть наиболее полный и несжатый ФОРМАТ изображения.
jpeg - представляет собой ФОРМАТ того же изображения с компрессией и неизбежной потерей информации.
Причем raw можно сконвертировать в jpeg без компрессии - и тогда файл будет весить еще больше, но содержать всю информацию исходника. Более того, скажу вам по секрету - файл JPEG можно конвертировать обратно в RAW.

jpeg сам по себе не означает какой то автоматической пост-обработки.
В массовой любительской фотографии он вообще изначально начал использоваться для того, чтобы снимки можно было сжать и засунуть в интернет или отправить почтой, ибо raw даже на первых цифровых камерах весил очень много. У меня есть 1D Mark II - там сам процесс переноса фото на компьютер - было еще то удовольствие. Как и просмотр RAW файлов в редакторах. Когда ту тебя отснято 300-400 кадров, сама сортировка и отбраковка превращается в муку из за низкой скорости компьютера тех лет. Поэтому в камерах предусмотрели возможность сразу снимать на два формата: на флешку писался raw и сразу же сжатый jpeg. Отсеиваешь брак по JPEG миниатюрам, а уже ценные кадры обрабатываются по полной программе в raw.
К вашему удивлению, наверное, сообщу, что пост обработку можно элементарно производить с raw файлами. Для этого не надо никаких специальных программ. Фотошоп прекрасно с этим справляется. В том числе и с массивами работает. Если жаба давит (как меня например) - есть практически полный бесплатный аналог фотошопа - изначально вышедший из linux, но доступный для всех платформ gimp. Для Мака использую affinity.

Ваше сравнение raw с пленкой я нахожу даже поэтичным. Если отбросить техническую сторону вопроса, а сконцентрироваться на философской то вы правы. Особенно если рассматривать старые добрые ФЭДовские времена. Это когда у тебя есть 36 кадров и собственные мозги. У тебя есть только одна попытка поймать мгновение. Оценить свет, композицию фокус, глубину резкости, подкрутить выдержку/диафрагму и нажать на кнопку. То, что запечатлелось на пленке - то ты и получишь. Второго шанса нет. Так и сейчас - получить с одного щелчка затвора кадр raw, в котором все прекрасно и который не надо обрабатывать и улучшать - это шик блеск красота. Когда фотографа распирает от гордости за удачный кадр он говорит - "Только уровни поправил". Это есть пленочный уровень работы профессионала.

- - - Добавлено - - -

Пользователь не может отменить обработку, если он получает на выходе из камеры файл с расширением, например, JPG или TIFF. Т.к. это уже обработанные кадры внутренней программой камеры.
А, например, получая из камеры файл с расширением CR2 (это формат от Canon для RAW-файла), то его надо будет "проявить", например, в Lightroom. Таким образом так же надо будет файл обрабатывать.
К чему это всё?
Получая цифровой кадр он обрабатывается для того, чтобы его видеть и потом разместить, например, на форуме. Только обрабатывается либо человеком, либо программой установленной в камере (в случае получения сразу JPG).

Еще раз, jpeg - это не постобработка файла, это его сжатие. Сжатый файл jpeg визуально ничем не отличается от исходного файла raw если его не начать увеличивать при просмотре до рассыпанная на пиксели. RAW точно также рассыпется на экране на пиксели, но для этого его нужно будет увеличить в несколько раз больше.

Любые изменения jpeg файла по цвету или свету - это уже есть пост-обработка.
В камерах с одной кнопкой (мыльницах) автоматически происходит сжатие информации с матрицы в формат jpeg плюс можно в меню установить сецну: закат, сепия, ночь и т.д. Тогда при установке этой сцены сжатый jpeg обработается по определенной программе.
В смартфоне Сжатие и обработка происходит по умолчанию. ПО камеры автоматически определяет большинство сцен и применяет к ним постобработку сжатого файла JPEG. Эту постобработку можно выключить в настройках смартфона. Тогда на выходе будет простой JPEG файл, полученный путем элементарного сжатия raw файла.

Вы путаетесь в терминах и упорствуете в этом.

UPD: у всех производителей один и тот же файл формата RAW называется по разному. Маркетинг такой. У канона CR2, У Pentax PEF, у Никона NEF или NRW. ЧТобы убедиться в идентичности - достаточно поменять CR2 на RAW - и увидеть что ничего не изменилось

[R6LCF]

RU1M :I. Получение RAW-файла.
Во время экспозиции, сплошной световой фронт, отражённый от фотографируемых объектов, фокусируются объективом в фокальной плоскости, в которой расположена поверхность матрицы. Фотоны света бомбардируют полупроводниковые сенсоры, расположенные на её поверхности. Ниже схематично показан пример одного такого сенсора:

Далее происходит следующее:

Под воздействием электромагнитной бомбардировки фотонами, в полупроводнике каждого фотосенсора повышается энергетический уровень его электронов, они выходят с орбит своих атомов в зону проводимости, возникает фототок.
В результате приобретения более высокого энергетического уровня, электроны получают возможность перейти в смежный полупроводник, в котором приложением разных напряжений к специальным микроэлектродам (иначе называемым вентилями или затворами) создаётся потенциальная яма (карман), удерживающая электроны в себе. Чем больше фотонов за время экспозиции попало на фотосенсор, тем больше электронов скапливается в кармане, и эта зависимость линейна.
Меняется напряжение на электродах, открываются карманы, потенциал накопленных электронов (их напряжение), усиливается аналоговыми усилителями (как правило, линейными). Величина этого аппаратного усиления зависит от установленной в камере чувствительности (ISO). Затем аналоговые величины напряжения оцифровываются АЦП (глубина оцифровки сигнала 12-14 бит для современных зеркальных камер). Чем выше напряжение, тем больше цифра.
Из массива оцифрованных сигналов осуществляется вычитание «тёмного кадра» (кадра, сделанного тут же матрицей без открытия затвора) для снижения характерных для каждой матрицы паразитных сигналов (шумов) и исключения «горячих пикселей». Происходит некоторая подстройка уровней сигналов в каналах, известная только разработчикам, отрабатывается усиление по цифровому ISO, если аппаратного усилителя оказывается недостаточно.
Полученная от каждого сенсора информация один к одному записывается в RAW-файл. В область его метаданных записывается карта цветовых линз матрицы, а также другая информация, относящаяся к установкам камеры на момент произведения фотоснимка.
II. Преобразование RAW-файла.
RAW-файл может преобразовываться по разным алгоритмам. В камере это более простые и менее качественные, но более быстрые алгоритмы, во внешних RAW-конверторах это более сложные и более точные способы, алгоритм которых, в свою очередь, зависит от производителя программы. RAW-файл глубиной 12-14 бит программно обрабатывается, как правило, уже в 16 битах.

Итак, в RAW-конвертерах (и во внешних, и во внутрикамерных) изображение проходит следующие этапы:

Разделение цветов и предварительные регулировки. На основе имеющейся в RAW-файле информации о том, фильтр какого цвета стоял над тем или иным сенсором при съёмке, происходит разделение сенсоров по цветности RGBG (на один сенсор красного и один синего приходится 2 сенсора зелёного). После этого здесь уже могут осуществляться такие регулировки, как баланс белого, а после него и различные другие преобразования (регулировка экспозиции, точки чёрного, яркости, контраста и гаммы), хотя конкретная последовательность определяется изготовителем ПО и может быть различной.
Демозаик (дебайеризация, распознавание цветов путём интерполяции шаблона Байера, на основе которого построено большинство матриц). Этот метод позволяет отказаться от субпикселей, к которым мы привыкли в мониторах, и использовать для формирования пикселей изображения то же число сенсоров, которое содержится в матрице. Пиксели перемешаны таким образом, что любая взятая квадратная четвёрка (2х2 — зелёный-красный-зелёный-синий) однозначно определяет цвет, а половина одной четвёрки входит в состав соседней (четвёрки перекрываются). Таким образом, используя информацию из метаданных RAW-файла о расположении цветных линз над пикселями, специальный алгоритм рассчитывает приблизительный цвет каждого пикселя. Количество зелёных пикселей удвоено по сравнению с другими, чтобы дать на вход алгоритма больше информации о расположении зелёных элементов изображения. Глаз человека наиболее чувствителен именно к зелёному цвету, поэтому более правильное определение зелёной составляющей делает изображение более чётким для восприятия. На выходе из демозаика мы получаем линейное относительно количества исходных фотонов, но уже трёхканальное (цветное) изображение в аппаратном цветовом пространстве конкретной фотокамеры, известном только разработчику. Замечу, что в процессе ручного редактирования в raw-конвертере на этом этапе конвертер для удобства выводит нам на монитор уже преобразованное, нелинейное к числу фотонов (гамма-компенсированное) согласно профилю фотокамеры и профилю нашего монитора изображение, поэтому мы видим его нормально, хотя на самом деле оно в памяти компьютера пока ещё линейно и гамма-неадаптировано для прямого просмотра.
Различные регулировки. Если предварительные регулировки баланса белого, экспозиции, точки чёрного, яркости, контрастности и гаммы не были произведены до демозаика, они производятся сейчас. Дополнительно здесь регулируется насыщенность, резкость и происходит шумоподавление, а также применяются все оставшиеся параметры и фильтры.
Перевод в нужное цветовое пространство. При подготовке к записи в файл происходит пересчёт полученных с матрицы значений в указанное в настройках гамма-компенсированное цветовое пространство (sRGB или AdobeRGB). При гамма-компенсации происходит т.н. линеаризация яркости (см. ниже), позволяющая более рационально использовать битовую глубину файла изображения (см. далее), а также подготовить файл к выводу на монитор.
Линеаризация яркости. Поскольку количество фотонов, принятых глазом человека, не пропорционально ощущениям яркости, мы имеем при арифметической прогрессии увеличения яркости в кадре геометрическую прогрессию увеличения величины чисел в файле. В результате получается малая разность между числами в тенях, и большая разность между числами в светах. То есть, света отражены в файле намного более точно (даже избыточно точно), чем тени. Очевидно, что для повышения точности дальнейших преобразований (например, в фотошопе) теневой части изображения, необходимо добавить в неё значительное количество дополнительных градаций. Конечно, это можно сделать простым увеличением битности файла, что существенно раздует его объём, но гораздо эффективнее просто более равномерно перераспределить градации путём некоторого уменьшения их количества в светах, где они и так избыточны, и увеличения их в тенях. Всё это осуществляется путём простого пересчёта чисел, пропорциональных числу фотонов, в числа, пропорциональные ощущением яркости, по закону гамма-функции. В итоге мы получаем гамма-компенсированный массив данных с достаточным и равномерным запасом градаций на всём диапазоне.

Кроме более эффективного использования битовой глубины, гамма-компенсация оказывается полезной при отображении информации на мониторе. Электронно-лучевая трубка монитора имеет одну физическую особенность — она отображает яркости нелинейно поданному на неё управляющему напряжению. И эта нелинейность как раз описывается гамма-функцией, похожей применённой нами к файлу, но обратной по форме. Таким образом, в простейшем случае, нам остаётся просто подать этот гамма-компенсированный файл прямо на монитор без каких-либо дополнительных гамма-компенсирующих преобразований, и он отобразится более-менее правильно. То есть, введённая в файл гамма одновременно компенсирует гамму монитора. Кстати, именно поэтому целевое цветовое пространство называется гамма-компенсированным. Замечу, что ЖК-мониторы эмулируют поведение ЭЛТ-мониторов, тоже отображая яркость нелинейно, поэтому всё вышеописанное справедливо и для них.

III. Сохранение данных в файл графического формата.
Округление чисел каждого цветового канала до значений конкретного формата файла (обычно 8 или 16 бит на канал, то есть 24 или 48 бит на пиксель).
Внедрение в файл изображения профиля цветового пространства, в которое были преобразованы RAW-данные, чтобы отображающие программы знали, в каком именно пространстве сохранено изображение, и при отображении интерпретировали записанные в нём значения правильно.
Сохранение данных в файл выбранного формата.
IV. Отображение файла на мониторе
Программа отображения читает файл и пересчитывает сохранённые в нём значения каждого пикселя из цветового пространства камеры (sRGB, AdobeRGB) в цветовое пространство монитора (sRGB или AdobeRGB). Для получения информации об этих цветовых пространствах для правильного пересчёта она использует, с одной стороны, внедрённый в изображение на стадии сохранения файла профиль, а с другой стороны, прописанный в операционной системе профиль монитора.
Кстати, вместо универсальных профилей для цветовых пространств и в изображении и в операционной системе могут использоваться более точные профили, полученные в результате калибровки как камеры, так и монитора.
В профилях содержится информация о цветах, однозначно определённых в цифрах специального эталонного цветового пространства (CIE XYZ). Профиль фотокамеры, как правило, уже зашит в камеру или RAW-конвертер, но может подгружается в последний и из отдельного файла. Профиль целевого цветового пространства, как уже я упоминал выше, находится в виде файла в операционной системе.
Пересчитанный массив данных изображения отправляется на видеокарту, где ещё раз каждый из трёх цветовых каналов преобразовывается через LUT видеокарты. Затем готовый массив передаётся через интерфейсный кабель в монитор. При этом битовая глубина значений может урезаться до 8 бит на канал, если интерфейс не поддерживает большую глубину.
В мониторе массив данных изображения снова преобразовывается через LUT, но уже мониторный. В ЖК-мониторах эмулируется гамма ЭЛТ-мониторов. Затем происходит обратное цифро-аналоговое преобразование (ЦАП) и подача соответствующих напряжений на матрицу монитора, на её жидкокристаллические субпиксели с фильтрами разных цветов. Напряжения разной величины заставляют жидкие кристаллы в субпикселях определённым образом менять свою ориентацию. В результате этого субпиксели приобретают свойство поворачивать поляризованный свет на определённый угол, пропорциональный напряжению.
Свет от тыловой подсветки монитора на входе в субпиксель проходит через поляризационный фильтр, и становится поляризованным. На выходе стоит второй поляризационный фильтр, через который (в зависимости от угла поворота поляризации света внутри субпикселя) проходит разное его количество. Таким образом каждый субпиксель приобретает свой уровень яркости. Из групп субпикселей формируются пиксели определённого цвета и изображение появляется на экране.
В мониторах с дешёвой 6-битной матрицей происходит моделирование нужного оттенка с помощью мерцания яркости субпикселей между ближайшими значениями 6-битной разрядности или дизерингом (пространственным чередованием цветов пикселей).

[RU1M]

TIFF и JPEG - это принципиально разные форматы.
JPEG используется на изображениях, не имеющих резкие контрастные световые и цветовые переходы. В этом случае уровень компрессии максимален при минимальной потере качества изображения.
А вот если вы фотографируете резко контрастные изображения, например ЧБ текст - картинка моментально рассыпается на пиксели.
TIFF - растровый формат, который используется как раз для печатной продукции, где граница между буквами и фоном полярная. Сжатие фотокарточки raw в tiff не имеет никакого смысла.

- - - Добавлено - - -

RU1M
Различные регулировки. Если предварительные регулировки баланса белого, экспозиции, точки чёрного, яркости, контрастности и гаммы не были произведены до демозаика, они производятся сейчас. Дополнительно здесь регулируется насыщенность, резкость и происходит шумоподавление, а также применяются все оставшиеся параметры и фильтры.
Перевод в нужное цветовое пространство.

Вот, прекрасно описанный процесс.
Выделенный в цитате абзац - это и есть постобработка. Которую можно отключить в настройках смартфона или камеры

А компрессия raw файла в jpeg имеет вполне стандартный алгоритм. КОторый на пальцах расписан, например тут

Без регулировок ББ T Av и прочей хурмы. Это ЧИСТАЯ МАТЕМАТИКА, которая не может превратить закат в более красивый, а ресницы на портрете более резкими.

[RX3RZ]

TIFF и JPEG - это принципиально разные форматы.

Разные, но одно общее - чтобы их получить, то для начала надо "проявить" сырой файл. И проявку сделает или программа в камере, или с помощью программы сам человек.

Выделенный в цитате абзац - это и есть постобработка. Которую можно отключить в настройках смартфона или камеры

Нельзя, если на выходе будет отличный от "сырого" формата файл.

[RU1M]

Разные, но одно общее - чтобы их получить, то для начала надо "проявить" сырой файл. И проявку сделает или программа в камере, или с помощью программы сам человек.

Вы можете для личного удобства использовать какие угодно термины. В том числе слово "проявка".
В общепринятой мировой практике для осуждаемого процесса используется термин "компрессия" или "сжатие" файла.
А для коррекции изображения слово "пост-обработка".

[RX3RZ]

Вы можете для личного удобства использовать какие угодно термины. В том числе слово "проявка".
В общепринятой мировой практике для осуждаемого процесса используется термин "компрессия" или "сжатие" файла.
А для коррекции изображения слово "пост-обработка".

RU1M (не знаю вашего имени, к сожалению) вы, надеюсь, фотоплёнку когда-либо проявляли, да?
Так вот, в цифровой фотографии процесс получения кадра из сырого формата (формат RAW - это не готовое изображение, а информация об изображении) называется конвертирование, т.к. проводится этот процесс в RAW-конверторах. Но т.к. этот процесс конвертирования похож на процесс проявки плёнки, поэтому называют среди фотографов "проявкой".
Компрессия или сжатие файлов происходит после процесса конвертации/"проявки", когда сохраняют изображение, например, в JPG или TIFF.
"Пост-обработка" или просто "обработка" происходит как во время конвертации/"проявки" RAW-файла, так уже после, работая с теми же, например, JPG или TIFF.

Обработка изображения происходит постоянно, даже если открыли изображение в каком-либо редакторе и, ничего не сделав с изображением, нажали "Сохранит как..."
произойдёт дополнительное компрессия/сжатие файла, что ухудшит изображение.

[RU1M]

Вы только что сказали, что математический процесс конвертирования и сжатия цифрового файла похож на химический процесс проявки пленки.
В каком месте?

Пленку проявлял. Ручками.
Фотографирую с 5 лет. То есть почти полвека уже. До сих пор имею в арсенале пленочные камеры от ФЭДа до навороченного пленочного Пентакса.

[RX3RZ]

Вы только что сказали, что математический процесс конвертирования и сжатия цифрового файла похож на химический процесс проявки пленки.
В каком месте?

RAW-файл - это файл с информацией, в котором записаны значения для каждого пикселя изображения. Это своего рода плёнка из фотоаппарата, на которой сохранены изображения, но посмотреть даже в негативе вы не сможете, пока не проявите плёнку. Так и с RAW-файлом - изображение мы не увидим, пока не проведём конвертацию этого файла.

Плёнку из фотоаппарата, вы заправляете в проявочный бачок, пропускаете плёнку через проявитель и закрепитель с промежуточной промывкой и окончательной промывкой. И потом уже эту плёнку можете использовать для печати фотографий.

RAW-файл загружается в конвертер и только после применения профиля по умолчанию или, например, профиля камеры, появляется изображение, с которым в дальнейшем можно вести обработку. В отличии от плёнки "проявка" RAW-файла происходит очень быстро без применения химических элементов. Но сам процесс получение изображения из RAW-файла похож по сути на появление изображения на плёнке и поэтому у фотографов есть жаргонное выражение - проявить RAW-файл, т.е. конвертировать.

Не надо понимать всё буквально.

Так понятно?!

[RU1M]

Да понял я вашу точку понимания.
Вы тоже постарайтесь понять что такой подход весьма неловкий и некорректный с позиции общепринятых положений в фотосообществе.
Вы ставите тождество между непроявленной пленкой и цифровым raw файлом.
Это мягко говоря некорректно, потому что с непроявленной пленкой вы действительно ничего не сможете сделать без сложных химических процессов по ее проявке, а потом печати.
В цифровой фотографии ситуация другая. Причем меняется драматически с развитием технологий.
Само появление сжатых форматов изображений изначально было связано с ограничениями каналов связи и вычислительной мощностью компьютеров.
В конце 90х, когда фотоцифра пошла в массы, скорость интернета измерялась в десятки кбс, жесткие диски вмещали пару сотен мегабайт, программа фотошоп весила несколько мегабайт, а виндовс весь был такой же как эстоонский языкк. Самая крутая камера на тот момент Canon 1D c почти полноразмерной матрицей выдавала 4 мегапикселя. При том состоянии технологий какое было на тот момент, обработка фотографий и их пересылка требовала наличия технологий сжатия исходных файлов.

На сегодняшний день Нет никакой разницы в скорости обработки raw и jpeg. Фотографы не заморачиваются с дублированием raw файла в jpeg при съемке. Весь процесс трансфера файлов и их обработки в компьютере производится в raw формате.
Вы говорите о raw файле как о каком то полуфабрикате, который невозможно использовать без каких то магических процедур. Это принципиальная ошибка. JPEG использовался как компромиссный вариант из за технических ограничений. Технических ограничений теперь нет. Ни по скорости компьютеров ни по скорости каналов связи ни по емкости хранилищ. В среде фотографов jpeg вообще скоро вымрет. Останется только в смартфонах для селфи в соцсетях.
Ключевой момент - и jpeg и raw - это просто массив информации разного объема. Компьютеру нет необходимости "проявлять" raw файл. Jpeg появился исключительно по техническим причинам.

[RX3RZ]

На сегодняшний день Нет никакой разницы в скорости обработки raw и jpeg.

RAW по сравнению с JPG и тем же TIFF имеет на много больше информации, больше динамический диапазон, и баланс белого можете выставить только в RAW.

Вы говорите о raw файле как о каком то полуфабрикате, который невозможно использовать без каких то магических процедур. Это принципиальная ошибка.

RAW файл без конвертации вы не сможете использовать - ни в Инет не выложить, друзьям не послать, в соцсети не выложить и не распечатать.
И без конвертации изображение будет блеклым.

[RU1M]

Блекло или не блекло - это зависит от фотографа.
Если привык жать на одну единственную кнопку "шедевр", то и результат будет соответствующий.

Про ББ только в RAW улыбнуло)
Век живи век учись.
Урок в фотошопе: https://www.youtube.com/watch?v=0Tls4ybaM0w